《你的劇本遜斃了!》威廉·M·埃克斯 100個化腐朽為神奇的對策

編輯:90wx 來源: 九零文學網 時間: 2017-12-31 12:40:13 閱讀: 1075次
《你的劇本遜斃了!》威廉·M·埃克斯 100個化腐朽為神奇的對策

基本信息

書名:《你的劇本遜斃了!》
外文書名:Your Screenplay Sucks!
作者威廉·M·埃克斯
(William M.Akers)(作者),?周舟(譯者)
出版社北京聯合出版公司
出版時間:第1版(2016年8月1日)
頁數:309頁
語種:簡體中文
開本:16
ISBN:9787550278929
ASIN:B01IAVPDES
版權:后浪出版公司

編輯推薦

100個常見問題,作者均給予解答,涵蓋編劇流程方方面面,形式內容,悉皆具備,旨在助各路編劇打造完美劇本,為菜鳥新手答疑解惑,為迷途老馬指點迷津。本書語言平實又犀利,其機智與反諷令人忍俊不禁,盡顯作者的生猛與老辣。好萊塢資深劇本顧問的強力吐槽,編劇們修改作品的劇本醫生,審稿人選取作品的劇本顧問,好萊塢罕見的圓熟手段+深刻見解+真誠態度三合一,浸淫編劇界日久而得的智慧令人大開眼界又忍俊不禁,比劇本還有趣,比電影還好看,做好準備,在作者狡猾得意的微笑中大呼過癮。

名人評書

有句老話說:那些做不成什么事的人才會去教書。威廉?M?埃克斯顯然是個反證。他既是優秀的作家又是難得的良師--在我看來,這種復合型人才就像能跑能跳能吃能拉的彈簧木馬一樣稀世罕見。眾多編劇歷經九九八十一難才學會,恨不得你一輩子都別知道的業內真經,《你的劇本遜斃了!》居然就對你傾囊相授。最難得的是以極其簡潔易懂的語言寫就,絕不云山霧罩故弄玄虛。憑什么你就能得來全不費工夫,你小子真夠走運!讀這本書就像上了一堂令人終身受益的電影專業課,主講人既有發現的智慧、理解的天賦,還有分享的慷慨--他是一個天生講故事的人,輕松自在娓娓道來卻能循循善誘引人入勝。如果馬克?吐溫寫劇本的話,我想他筆下的劇本指導書應該也就是這樣了。
--喬恩?阿米爾(Jon Amiel),《都鐸王朝》、《偷天陷阱》導演

如果你需要充滿贊揚、鼓勵,讓你自我感覺良好的寫作書,我建議你讀《作家的心靈雞湯》,如果你需要一個家伙迎面狠狠一拳讓你徹底清醒,再對你和盤托出為好萊塢寫劇本的那些赤裸裸、臟兮兮的真實,那就讀這本《你的劇本遜斃了!》。
--琳達?麥卡洛(Linda McCullough),芝加哥哥倫比亞大學

這本關于劇本寫作的書,本身就像一個好劇本,充滿了上佳的故事、范例、建議,令我不忍釋卷。
--湯姆?舒爾曼(Tom Schulman),《死亡詩社》編劇(獲奧斯卡最佳編劇)


媒體書評

這本書宛如一位周到體貼的向導,幫助你擺脫形式的困擾,于創作的死胡同中覓到一條出路。
--約翰?雷夸(John Requa),《我愛你莫里斯》編劇

它是一本高水平的食譜,遵照它就能避免很多年輕或缺乏經驗的編劇常犯的錯誤……它是一座照亮‘劇本黑夜’的燈塔,而光,正是我們孜孜以求的。
--本尼迪克特?菲茨杰拉德(Benedict Fitzgerald), 《好血統 》《耶穌受難記》編劇

不針對個人,只就事論事,你的劇本確實很爛,幾乎所有劇本在錘煉成形之前都很爛。威廉?M?埃克斯的這本書是出色的向導,帶領初次試筆的編劇躲開陷阱和常見錯誤。他的建議誠實而簡單,卻可以讓你的劇本不那么爛--只要你愿意向著這個目標去努力。
--拉里?卡拉斯澤斯基(Larry Karaszewski),《1408幻影兇間》《艾德?伍德》《性書大亨》《月亮上的人》編劇

威廉?埃克斯用坦率直接、實事求是的方式告訴你怎么寫、怎么改你的劇本。沒有任何廢話,直接殺向你所犯的錯誤,再簡單明了地告訴你怎樣去修改。一本不可多得的好書。
--馬修?特里(Matthew Terry),編劇、教師、網站專欄作家

論及劇本寫作的書林林總總,威廉?M?埃克斯的《你的劇本遜斃了!》無疑是其中的佼佼者。他提出的這100種方法所涉甚廣,從靈感到步驟再到最細致的實踐,卻都非常實用。不管你的書架上已經擁有了哪些關于編劇技藝的書,這一本絕對應該成為它們中的一員。
--羅伯特?奧倫?巴特勒(Robert Olen Bulter),普利策獎得主,《從你夢想之處出發》(From Where You Dream)作者

我發現你所說的話正是我一直對我認識的編劇們所說的話。當然,它也提供給我非常有益的提醒,在寫劇本的時候雖然很多道理我都知道,但有時還是會忘了付諸實施。加之全書態度直截明了,例子合理有力。一個字:贊!
--格瑞格?比曼(Greg Beeman),《超人前傳》執行制片人

威廉的書是編劇新手的必備寶典。當然它不僅能幫助初學者寫出更好更有商業價值的劇本,讓他們筆下的作品更有可能引起電影制片人(和為他們挑選劇本的專業人員)的興趣;即使是經驗豐富的成熟編劇,也能從這本諄諄教誨卻盎然有趣的書中收獲眾多有所助益的小貼士。
--彼得?海勒(Peter Heller), 洛約拉馬利蒙特大學

就像一本為作者之旅撰寫的神奇旅游手冊。目光如炬,時刻警醒你不要踏入劇本寫作的雷區。
--凱文?韋德(Kevin Wade),《第六感生死緣》編劇

偉大的劇本寫作書始于也終于威廉?M?埃克斯的《你的劇本遜斃了!》。它不僅充滿劇本寫作的海量信息,還具有異乎尋常的閱讀樂趣。我讀這本書的過程都是邊學邊笑,這是嚴肅的編劇的必備書。
--凱萊?貝克(Kelley Baker),《憤怒的電影人生存指導手冊》(The Angry Filmmaker Survival Guide)作者

威廉?M?埃克斯博學多才,他是大制片廠的編劇,是獨立制作的編劇、導演,而且還是對學生滿懷關心、洞察深刻的好老師。他諳熟修改劇本的所有方法、訣竅,都慷慨地寫在這本書里!每個面對‘劇本黑夜’的作者都不可缺少的寶書。
--布萊克?斯奈德(Blake Snyder),《救貓咪!》(Save the Cat!)、《救貓咪Ⅱ》(Save the Cat!Goes to the Movie)作者

這書提供了很實際的解決劇本問題的方法。更重要的是演員也要看,這樣才能辨別你接下的是否是一部爛戲,畢竟不是每個人都那么幸運,此次能碰到好劇本。
-- 彭浩翔,《志明與春嬌》《撒嬌女人最 好命》導演


作者簡介

威廉?M?埃克斯(William M. Akers),美國編劇工會終身會員,已有三個劇本被拍攝制作成劇情長片。埃克斯曾為米高梅、迪斯尼、環球電影制片廠和福克斯、NBC及ABC電視網寫作。目前,他有關西貢淪陷的電影劇本已由序曲工作室(Overture Studios)和導演喬恩?阿米爾購得優先權。他在范德堡大學講授劇本寫作和電影制作課程。
埃克斯講一口還不錯的法語,有兩條很守規矩的狗,而且是個電視競賽節目的參賽者,當然,他沒勝出。
有關本書更多內容
周舟,中國電影藝術研究中心電影學碩士,北京師范大學藝術與傳媒系博士,現就職于中國電影藝術研究中心。常年擔任《電影》雜志編輯、《看電影》雜志撰稿人,電影頻道《佳片有約》特約影評人。多年來致力于美國電影與好萊塢劇作研究,參與編寫《歐洲電影賞析》,并有譯著《電影的力量》《21天搞定電影劇本》《好劇本是改出來的》等。


目錄

推薦語?
前言?
第一幕故事?
第一場構思?
1.你寫的并不是你真正感興趣的!?
2.你的構思的原創性不夠令人激動!?
3.你選錯了類型!?
4.你的故事只有你自己感興趣!?
5.你的故事寫的是悲慘的家伙,他們一路悲慘到底,臨了兒依然很慘,甚至更慘!?
6.你的片名不夠精彩!?
第二場人物?
7.你選錯了主人公!?
8.你的主人公塑造得不對!?
9.你的人物塑造得不夠具體!?
10.你沒給你的人物安身之處!?
11.我們對你的英雄沒興趣!?
12.你的對手不是一個人!?
13.你的對手不夠強!?
14.你沒能讓對手促成你的英雄改變!?
15.你的壞蛋沒覺得他是自己電影里的英雄!?
16.你沒給壞蛋準備壞蛋演說!?
17.你的人物只能做蠢事推動故事前進,換句話說,他們所做的只是你讓他們做的!?
18.你筆下的小角色沒性格!?
第三場結構?
19.構思故事時你卻在操心結構!?
20.你的故事張力不夠!?
21.你沒有時間壓力!?
22.你給讀者的情感刺激不夠強!?
23.你的故事結構一團糟!?
24.你沒有做,那么重做,一再重做——你的“一句話大綱”!?
25.你還沒做出一個“隨想”版大綱!?
26.你還沒運用戲劇的凱瑞斯·哈丁法則!?
27.你的B故事沒影響到你的A故事!?
28.你沒用好伏筆和照應!?
29.你沒像藏吉米·霍法那樣藏好呈示?
30.你沒把意外盡量留到后?
第四場場景?
31.你沒把每個場景夯實?
32.你的場景沒有動作轉向?
33.你的反轉不夠多?
34.你沒對每個場景大喊:“我怎么才能增強沖突??
35.你沒好好利用押韻場景的非凡力量?
36.你沒有在盡可能多的場景里刪去開頭和結尾幾行?
37.別讓你的人物做調查,讓她找人談話?
38.你的人物打太多電話了?
39.你沒能讓每個場景都令人印象深刻!?
第五場對話?
40.你沒堅持速記偷聽到的對話!?
41.你筆下每個人物的聲音都沒有分別!?
42.你琢磨對白的工夫還不夠!?
43.你還沒將對白A—B化!?
44.你的對白都是問答式的!?
45.你只讓人物說了臺詞,而沒表達出潛臺詞!?
46.你做了太多調查!?
47.你做的調查不夠!?
第二幕寫作實踐?
第一場歡迎進入寫作?
48.你沒受過你所選擇的敘事媒介的訓練!?
49.你用的寫作工具不對!?
50.你的表達不夠清晰明了!?
第二場格式?
51.你不懂劇本格式?
52.你光有場景時空提示行或者壓根兒就沒有場景時空提示行!?
53.你過度指導演員了!?
54.你錯用了演員提示!?
第三場人物?
55.你把人物的名字換了!?
56.你劇本里有名有姓的人物太多了!?
57.你人物的名字個字相同,或者更糟,他們的名字押韻!?
58.你對主人公的描述沒做到簡明、有效、不超過兩句話!?
第四場場景描述?
59.你用的是小說的語言!?
60.你的場景描述中了“系動詞”的毒!?
61.你沒去掉盡可能多的“這”、“那”!?
62.你沒把重要的字眼放在句子的后!?
63.你居然在場景描述里描述對白!?
64.你沒注意場景描述中的影像順序!?
65.你沒盡量壓縮場景描述!?
第五場改寫?
66.你不要重復!任何東西都不要重復!?
67.你在寫的時候就改寫!?
68.你在讀完整個劇本之后馬上改寫!?
69.你的第1頁不夠抓人!?
70.你浪費了頭10頁的機會,哎——喲!?
71.你還沒撕掉頭20頁!?
72.你沒去除所有無關的動作!?
73.你認為你的稿(或者第九稿)很完美!?
第六場吹毛求疵?
74.你沒做到字字精準!?
75.你用的是數字而不是文字!?
76.你提鏡頭要求!?
77.你要求特定的歌曲!?
78.你沒有啟動拼寫檢查,你個笨蛋!?
79.你太信任你的拼寫檢查,哈哈哈哈!?
80.你認為越長越好!?
81.你沒把你的劇本大聲讀出來?
82.你用了臺破打印機?
第三幕現在怎么辦??
第一場別當傻瓜,當專家!?
83.你想要的是出名,而不是寫作!?
84.你認為你的劇本與眾不同,規則不適用于它!?
85.你的標題頁上放了不該放的東西!?
86.你沒做過臺詞排演!?
87.你還沒真正準備好,就急著把劇本寄出去!?
第二場電影業?
88.你壓根不知道電影業如何運作!?
89.你不知道好萊塢的人什么時候吃飯!?
90.你的自尊過勞了!直說就是“別跟觀后意見過不去”!?
91.你不知道怎樣寫一封得體的詢問函!?
92.你在詢問函里提了愚蠢的要求!?
93.你不想簽他們的授權許可書!?
第三場杞人之憂?
94.你認為好萊塢會偷走你的創意!?
95.你不知道漢隆的剃刀!?
96.你不知道娜塔莉·麥錢特和帕蒂·史密斯的區別!?
97.你不知道能寫出一條血路擺脫困境!?
98.你不知道怎么找到個經紀人!?
99.他們說喜歡你的劇本,你就興奮了!?
100.你分不清哪個是期望哪個是拒絕!?
第四場淡出?
譯后記?
出版后記


經典語錄及文摘

第一場 構思
1.你寫的并不是你真正感興趣的!
寫那些讓你深深著迷欲罷不能的東西,那些讓你血液沸騰,讓你午夜難以入眠,讓你在雞尾酒會上不顧場合熱烈爭論,甚至不惜和老友鬧翻的東西。
“寫劇本將改變你的人生,就算你不能賣掉它,最起碼你改變了你的人生。”
--約翰·特魯比
我們應該讀懂好萊塢傳奇劇作教師之一約翰·特魯比這句話中的暗示:你現在所寫的東西在深深吸引別人之前,是否深深吸引著你自己?可能已經深藏于表面之下的十七層底,你筆下的故事是不是終究還是圍繞某個吸引你的核心的?
如果你有什么想說,那你的劇本就值得一讀。即使你寫的是一出光屁股銀行劫匪的歌舞片,一樣有可能贏得投資。
寫作不適合懦夫,它需要投入巨大的心力和精力,艱苦卓絕。從事這項工作一段時日,你就會被痔瘡、背痛纏身。如果你一心只想著掙錢,你絕對沒法捱過這漫長過程中深入骨髓的艱難困苦。所以,看在上帝的份上,你得確實有什么想說才行。
你為什么想要寫作?你為什么充滿激情?對你來說什么東西重要?什么是你能寫的,你關心的,你所知的,讀者有興趣看的?什么故事你比其他任何作者更有資格說?如果因為之前七部沖浪驚悚片都賺了一筆,所以你也要寫一部沖浪者的驚悚片,那從一開始你寫作的目的就是錯的。而敏銳的觀眾也能聞到這種從內而外散發出來的壞疽的腐臭味。你可以寫這個世界上最愚蠢的電影--如果其中確實有什么東西仿佛鉤子勾著你的內臟--你終于有機會寫點與眾不同的東西了。
想想《婚禮傲客》(The Wedding Crashers,2005),乍一看,它似乎蠢到家了。兩個家伙偷偷溜進婚禮就為了蹭吃蹭喝泡女孩。我當單身漢那陣兒怎么就沒想出這么絕的點子?要是之前想到這個主意,然后坐下來理清思緒揮筆寫就這個劇本的是我就更好了!言歸正傳,我們看看這個蠢故事,它有不同于喧囂外表的嚴肅內核。對,一些深邃的東西:兩個朋友之間的友誼。這是一個就像《墓碑鎮》(Tombstone,1993)、《太壞了》(Superbad,2007)那樣發生在兩個可愛家伙之間表現兄弟情深的故事。而且《婚禮傲客》的內核真實感人,它不是一出腦殘喜劇,而是一個討人喜愛、溫暖人心的故事。
“王八蛋才知道哪個會火。”
--雷·查爾斯
你沒法知道哪個劇本能賣出去。根本不可能。沒人能辦到。寫你真正感興趣的內容的原因之二就是,你根本就不知道觀眾會愛讀哪一類故事。制片人總是會告訴你他覺得自己想要什么,但其實他心里一樣沒底。他只是盡力表現得好像他知道一樣,而且他的理由似乎很有說服力。但是記住,他還相信他的孩子不會偷他的酒呢,所以為什么要聽他的?對經紀人也一樣,還有演員,或者地球上任何一個能喘氣的活人。
你必須寫那些對你真正有意義的東西,因為
“不管他們說什么,那并不是他們真正想要的。”
--貝爾菲爾德定律
如果回溯到1976年,你隨便攔住街上某人問他們想看哪一類電影,他們會回答:“哇,老兄,還用問嗎。我想看《大白鯊》(Jaws,1975)那樣的。哥們兒,那殺人鯊真是酷斃了。”話雖這樣說,其實他只是因為喜歡《大白鯊》,就想當然地認為他想去看跟《大白鯊》差不多的電影。他真正想看的是精彩、新穎、令人驚異,而且一點都不像《大白鯊》的影片。他沒法表達清楚是因為--連他也不知道自己想看什么,因為壓根兒就沒看到呢,只有當他看到的時候他才能知道。觀眾真正想看的終于在1977年火爆影院,它的名字叫《星球大戰》(Star Wars)。難道《星球大戰》像《大白鯊》么?
制片人也跟觀眾一樣。他們只有等你給他們的時候,才知道他們想要什么。所以趕緊把你獨特的東西展示給他們吧。
如果他們相信什么能大賣他們就會竭盡全力去叫賣--所以寫點你想到的讓別人能夠賣得出去的東西吧。就算它最后可能沒有找到買主,最起碼你寫了自己真正想寫的東西!
強力推薦唐納德·戴維斯唐納德·戴維斯(Donald Davis),1944—,美國故事大師、作者、牧師。在成為專業講故事人之前,戴維斯做了20年的牧師。他一共錄了二十五盤故事專輯,根據這些故事還寫了好幾本書,并長年在研討班、大師班授課。因其高超的講故事技巧和對文化推廣的貢獻,戴維斯被尊稱為“故事泰斗”。--譯者注寫的《說出你自己的故事》(Telling Your Own Stories),這本書應該可以幫你找到你的故事。

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